在长镜头之前，蒙太奇理论作为唯一的电影理论。自长镜头大量应用后，则被认为是“电影美学的革命”。那么，什么是长镜头?

长镜头是一种拍摄手法，一般而言，长镜头是摄影过程从开机到关机，未间断且完整的拍摄下一个完整的戏段、表演过程或电影意念。

举个例子,电影里面你是不是经常看到一个镜头切到一个人说话,然后接着换了个镜头切到他对面的人说话,这是两个镜头剪切到一起的,这就是说的蒙太奇镜头。

海上花蒙太奇镜头

那么长镜头是什么呢?

假设你拿着机拍两个人说话,先对准左边一个人,然后缓缓转到右边一个人,然后倒退,拍到全景然后慢慢的边走边拍,转移方向走到食堂,碰见一个朋友买了饭,然后你一直跟着这个朋友上楼,到宿舍里,镜头从朋友身上转移到过道里,然后宿舍全景,然后推着镜头朝阳台移动,对准远处的风景,然后关机!

从头到尾你的镜头穿越了不同的空间发生了不止一个事件,这只有一个镜头,中间没有间断,没有剪切没有插入别的镜头,这就是长镜头了。

路边野餐长镜头

长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性--与实际时间、过程一致，排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性。

那为什么很多人都说长镜头特别难拍，而且成本高。其实，难拍主要是不好配合节奏感。不间断拍摄也会有预计不到的情况，比如以下这些不可控情况。

假如说拍一段A在马路上走。走到B点时刚好要砸一个五块钱的花瓶，走到C点时要烧掉价值三百块的书，走到D点时要爆衣。理想情况下一遍过，道具需要500元。

非长镜头的场合下如果到C点都没问题，就D点爆衣没爆好再拍一遍，过了，那道具就700元。

长镜头的情况下D点爆衣没爆好，1000元。事实是，同样的演员，长镜头的话失误率往往会更高，因为中间不能休息，有一点小错误也不能够切镜头来掩盖，必须全部重拍。

另外一个因素就是拍摄现场的调度是否能跟上，比如，人物调度，器材调度，灯光调度…这是一个巨大的工程。假设我们只是追踪一个对象需要一边铺设轨道，一边卸载轨道，其难度可想而知。

一个真正的长镜头往往涉及好几个景别，除了天气这个不可控因素外，长时间的表演对演员的要求是非常高的，特别是衔接，精确的走位，体态，表情，台词…方方面面都要求分毫不差。

如果说一个十秒的镜头需要拍五次，也就是每次拍摄有20%的概率能达标，那么一个二十秒的镜头，要同时让前十秒和后十秒都达标，每次拍摄就只有20%×20%=4%的概率达标，也就是需要拍25次。当然，为了减少拍摄次数少浪费钱，肯定要大大提高达标率，这就需要更专业的工作人员，更昂贵的价格，所以说成本随单个镜头时间长度指数上涨也是有可能的，这也是一般中低端的专题片不采用长镜头拍摄的原因。

现在若给你一个用最低的成本拍摄移动长镜头，让长镜头在你的作品中大量应用，你会去了解吗?

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